Trailers (así los presentan los editores)

Hilda Hilst recurre a formatos antiguos, imprimiendo en ellos matices propios, como la tonalidad distintiva de la violencia de la pasión. En sus frases resuena el brillo de una sintaxis lejana, en líneas sembradas de palabras olvidadas en el portugués contemporáneo, lo que le da al texto un aire enigmático, al mismo tiempo extraño y renovado. Pero no hay hermetismo, hay una musicalidad que se interrumpe en silencios de piedra, una melodía en la que suenan rimas parciales, versos que se encadenan en un aliento que puede cubrir varias estrofas, modulaciones que parecen provenir de alguna danza oscura y amorosa. (José Ioskyn)

En el entramado político está en la lengua, y esa lengua está en primer plano: el sindicalismo, la fundación Eva Perón, las respuestas de Lidia, madre de Clara, que le dice que una vez al mes se tiene que pudrir “para que puedas tener hijitos”, la vergüenza que siente, su modo de temblar. Tamara Rutinelli arma la música de la queja de las mujeres, del odio visceral a los hombres, pero también, de la sumisión. Las nenas buenas comparten todo. Pero mostrar la cachuflina, eso sí que no, eso no está bien, la educación de Clara es un campo de reeducación femenino. (Ariana Harwicz)